内容摘要：李清照，自号易安居士，在宋代词坛上是独树一帜的人物。其词委婉清新，为时人推崇，居婉约词派之首，又以其高超的艺术成就影响后世，后人称“易安体”。其实，她的词流传下来的并不多，现存不过五十余首，从题材和内容看，早期作的词描述其自由自在的生活，倾述闺中之情，流露出她对爱情的向往以及对自然山水的热爱、与丈夫离别时痛苦的相思；后期多悲叹身世，情调感伤，表达伤时念旧、怀乡悼亡、孤独生活中的浓重哀愁。李清照的词作不仅在古典时代为人们所喜爱，而且至今仍有许多名篇，以为绝唱，这无疑取决与李词突出的艺术风格及艺术成就。
关键词：通俗语言丈夫气抒情女主人公形象日常生活化场景
李清照，济南章丘明水人，她出身书香世家，自幼负有才名，诗、词、散文皆出色，尤以词最为擅长，属于婉约派词人，词作中亦兼有豪放派之长。她从小就在良好的家庭环境中得到了熏陶，打下了坚实的文学基础，加之慧悟过人，才华出众，有“千古第一才女”之称。“自少年便有诗名，才力华瞻，逼近前辈。”王灼在《碧鸡漫志》如此称赞她。18岁在汴京便与赵明诚结为夫妇，婚后生活美满幸福。但靖难二年战乱后，丈夫病亡,她则流落南方，生活较为凄苦，遭遇十分不幸！在宋代词坛上，她是卓然自成一家的人物，其词经久不衰，传诵至今。
一、先结合部分词作浅谈李清照词的艺术风格。
1、精心锤炼通俗语言，化俗为雅，清新自然，纯净优美，具有大众化和口语化特色。李清照词作所用语言有着独树一帜的独特个性。柳永是第一个描写平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷忧怨的人。而周邦彦变俚为雅，措辞精工。李清照，遣词造句自出机杼。如“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休”。看起来反复夺口而出，毫不经意，但细细评味，却含义重重，耐人寻味。爱人即将离别，马上远行，心中有很多的话想说，却不知如何开口:马上就要与爱人分别，心中的千言万语欲说还羞：离恨别苦，无法说出口的心事宁可自己忍受，也不愿意让即将远行的爱人担心。苦闷、无奈、怨艾之情，欲说还羞的微妙心态，全用浅显易懂的语言道出而意犹未尽。又如“守着窗儿，独自怎生得黑”信手拈来，毫无雕琢，读起来却让人意犹未尽，显示出李清照高超的艺术造诣。
在李清照的用词习惯中，语言既要通俗易懂，又不能显得太平庸，具有俚俗气。将通俗明了的口语进行加工，使其与典雅的用语相和谐，体现了“易安体”的显著特色，既强调音律，崇尚典雅、情致，主张词“别是一家”，流转如珠，富有声调美。善用白描手法写景，清丽婉转。如“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”仿佛信手拈来，却又精当雅洁，代表了清照词的一般特色。
李清照词还讲究声情并茂，喜用双声叠韵，讲究声韵美，如“争渡，争渡”,“人悄悄，月依依”......真是举不胜举。而在《声声慢》中，开篇三句,更是一口气连用十四个叠字，成为千古绝唱。这七对叠字，不仅讲究声音之美，而且内涵丰富（“寻寻觅觅”写人的神态、动作，“冷冷清清”写环境的悲凉，“凄凄惨惨戚戚”则表现了词人内心创痛。）十四字可以说是煞费苦心，读起来却语言朴实无华，感受细腻，又扣人心弦。
2、词的真情之美
李清照出生在官宦世家，从小就得到了良好的熏陶。她的词，前期主要反映了闺情及相思，题材集中于闺情相思与悠闲生活。到后期，李清照的词发生了比较明显的变化。从早年的明快、清丽，一转而变得充满凄凉，大都用来抒发凄凉伤感之情。无论前期还是后期，都包含着她的真挚感情。有时是表现真挚的夫妻之爱，有时抒发与丈夫的离别思念之情,有时是表达国破家亡的伤时怀旧，孤独生活中的孤寂愁绪，都来自于她内心的真情流露。
如《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼），此词系重阳佳节时为怀念丈夫所写。上片写半夜从枕席上的冷气，感到自身的孤独。重阳节也在孤独冷寂中度过。下片写黄昏时菊圃独饮。词人认为自身正如向晚的黄菊，伶仃瘦损。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”是传诵千古的名句。以菊花自喻很有创意，且符合词自身内心世界与外在环境，贴切传神。
又如后期作品《永遇乐》（落日熔金），这首词为作者晚年伤今追昔之作。此词以对比手法，写了北宋京城汴京和南宋京城临安元宵节的情景，借以抒发自己的故国之思，并含蓄地表现了对南宋统治者苟且偷安的不满。上片叙述了词人客居异乡又时逢元宵佳节的悲凉心情，将欢快的客观现实和凄凉的主观心情进行对比；下片以细致的笔墨描述元宵佳节的欢乐心情，与如今的憔悴神态、寥落心理进行比较。全词用语极为平易，化俗为雅，未言哀但哀情溢于言表，委婉含蓄地表达了自己心中的大悲大痛，堪称词坛大手笔。
又如她前期的两首作品《如梦令》：
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦！
前面一首词回忆了词人少女时外出游玩时无忧无虑的欢乐情景，第二首词则曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，惆怅于年华变迁的无奈以及暮春风雨摧残的无情。这种无端的惆怅到底来自何方？是由于她不能实现对理想的更高追求，还是因为当时社会对妇女的压迫呢？我想这也只有她本人知道了。
3、李清照词作倜傥有丈夫气。
李清照诗作豪放明快，颇具男子汉的阳刚之气。如“生当作人杰，死亦为鬼雄”，气势奔放，刚劲有力。她的词虽大多表现了女性的柔性之美，但是她的部分词作也表现出了一种阳刚之气。李清照所作之词，既有女性的委婉、清新，又不缺乏一般女子没有的开朗、俊爽，将超脱的襟怀、委婉的情思融合融入一体，婉约而不绮靡，柔中带刚，充满了豪迈、激昂之气。
如其代表作《渔家傲》（天接云涛连晓雾），这首词构思奇警，营造出雄奇放诞的意境，有豪迈健举的气概，是词人性格中刚健一面的显现。无闺阁气，无脂粉气就是有丈夫气，就这一点而言，易安体的风格很明显就不是“婉约”二字能够概括的。
以上，是我对李清照词的艺术风格的简单认识。
二、我将会再结合部分作品，浅谈一下她词作的艺术成就。
1、易安体刻画了高洁清丽、哀婉孤愁的的女主人公形象。
在李清照留存下来的的为数不多词作中，几乎每一首词作，都塑造了一个形象独具、个性鲜明的女主人公形象。这一类词，一般都是男性作者化作女性口吻来写，或带着胛玩的心思，或带有欣赏的心理，总隔着一层窗户纸。李清照作为女性，则纯粹从女生的心理出发，是女生的自我叙写，叙写自我，展示出女生自我心灵的独特的内在美，以女性的细腻笔调加以组织，因而别有风致。李词所刻画的女主人公形象，随着词人生活经历、年龄增长、思想感情的变化而展现出形象独具、个性鲜明的性格特征。
李清照从小就在良好的家庭环境中得到了熏陶，她从小就打下了坚实的文学基础，加之慧悟过人，才华出众。早年生活平静舒适，养成了聪慧高洁、活泼开朗的品格。她在早期词作中所描绘的青年女性形象，就带有这样鲜明的品格特征。“见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。”这其中的几个细节、数件物事、一串动作，就塑造了一个轻盈活泼，无拘无束，憨态可掬，妩媚羞涩，天真烂漫的少女形象。在作家悠然恬静的记忆中，又蕴涵了几多向往留恋的情感。
李清照与丈夫赵明诚婚后琴瑟和鸣，把酒呤诗，感情笃深，少了几分少女的情怀，而多了几分少妇的率直和大胆。此际笔下的抒情女主人公形象则更具备了浓烈真挚的情感，超凡脱俗的才华，开阔高洁的志趣，自然清丽的境界，明净清新的格调特征。《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）是一首脍炙人口的相思之作。荷花凋残，幽香如缕；精美的竹席上也生出了淡淡的寒意，是秋天来了啊！我换下长长的丝裙，登上小船儿独自去散心。仰望长空，可有书信捎来？大雁终于飞过，我披着如水的月光正痴痴地站在西楼上。花儿悠悠地飘落，水也静静地流淌。我们虽然不能互相倾吐这淡淡的忧愁，彼此的相思却是一样。可是这份愁情实在无法排解啊，刚风舒展开紧锁的眉头，却又悄悄地缠绕到我的心头。这首词上阕写景，用含蓄的笔调写出女主人公盼望丈夫来信时的痴痴情态，下阕写那”无计可消除“的缠绵之情，如细细的工笔，刻画出相爱的人之间细腻委婉、真切动人的相思深情。
靖康之难后，李清照被迫南渡。丈夫赵明诚的病故以至后来家破人亡，一连串变故和打击，生活的困顿，成为李词明显的分界点。因而她的词作一变早年的清丽、明快，而充满了凄凉，低沉之音，李词中的抒情女主人公形象，也由早期活泼开朗的少女和大胆率直的少妇，蜕变成了饱经苍桑、愁寂哀婉的中老年嫠妇。《南歌子》（天上星河转）中，上片写深夜天气依旧，女主人孑然一身，辛酸落泪，而怨夜长不尽；下片直接抒情，秋凉天气如旧，金翠罗衣如旧，穿这罗衣的人也是由从前生活过来的旧人，只有人的“情怀”不似旧时了！反复诵读，只觉字字悲咽。因此，她常常留恋过往的生活，如著名的慢词《永遇乐》，回忆当年“中州盛日”的元宵盛景；《转调满庭芳》（芳草池塘）回忆曾经“胜赏”的美好，都将美好的过去和凄凉的今日作对比，寄托了深沉的今昔之感。她的词还充分地表现出了浓重哀愁的孤独生活，如“物是人非事事休”《武陵春》的感慨，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”《声声慢》的处境，表达了自己难以克制、无法形容的“愁”。
显而易见，李清照的笔下抒情女主人公形象，具有与作家的自身身份、经历、素养、情感、格调、志趣相互融合的高智商高情商贵族知识女性特征，是无可替代的。浓烈真挚的情感，超凡脱俗的才华，开阔高洁的志趣，自然清丽的境界，明净清新的格调。正是基于此，李清照才能塑造了从活泼开朗的少女和大胆率直的少妇，到饱经苍桑、愁寂哀婉的婆妇，既各自独立鲜明又前后联系统一系列知识女性形象，成为我国古代文学史上独一无二的、集中展现高智商高情商而又高洁哀婉的知识女性的画廊。这是李词艺术上一个最显著的成就，也是李词对中国文学的一个独特的贡献。
2、描写了情景交融、连贯流动的日常生活化场景。
与擅长描写恢宏场景和习惯于用典的苏轼、辛弃疾等人词家相比，易安词的第二个显著成就，就是往往选用平常生活中的闺房物事、庭院景色、生活场景，并以情入景，以情御景，来塑造形象，抒发感情。在个人生活有重大变故之初，作为封建王朝中的贵族女子，李清照的主要生活就是闺阁和庭院，所以易安词大都选取词人平常的生活场景和庭院景色，也就不足为奇了。可贵之处在于她既能寄情于物、移情于景，真正做到物我相随、情景交融，又能做到以情率物、情深于景：而远不止于以物喻意、借景抒情。“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”词人把抒情女主人公的心情的抑郁、情绪的无聊，自然而然地融入到“薄雾浓云”的天气、燃烧的“瑞脑”；又借佳节“夜凉初透”，叙写因孤独寂寞而倍增的思亲之情；最后又“帘卷西风”，不通人情，让人看见黄花，更添思亲之情，倍觉“人比黄花瘦”，已分辨不清物景与心境，正是独出心裁，妙手天成。
李清照的词中的连贯流动的生活场景，既是信手拈来的日常经历，更是有意为之的匠心独运。这对于现今的诗歌创作，无疑也是很有借鉴意义的。
3、在语言技巧上，李清照也显示出高超的艺术造诣。
李清照词的语言艺术成就主要表现在两个方面。一是不仅通过仔细推敲、精心打磨，而且更是以自然浅易的面貌出现。《声声慢》中“守窗独坐”以下，完全是生活化的口语，却表现出极丰富的感情，“这次第，怎一个愁字了得”此句更是直截了当，仿佛是来自灵魂的呐喊，震颤人心。全词情景相生，巧用“黑”、“得”等险韵，工妙自然，笔力矫健。九组叠字的运用也增强了音韵效果，使全词顿挫凄绝，如泣如咽。二是雅语与俗语兼用，使词中的语言既有典雅的文人趣味，又有浓厚的生活气息。李清照善于以浅俗平易的口语入词，虽有俗的外形，却具有雅的神韵，形成雅俗相济的独特语言风格；李清照善于用素雅的语言塑造出优美动人、栩栩如生的人物形象、自然景物形象和生活场景形象，给人一种绘形绘影、有声有色之感；李清照也善于创造新颖别致而富有情蕴的言辞，使作品语意俱佳。李清照的语言，既经锻炼又出于自然，不见雕琢，不见藻饰：“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁”。“湖上风来波浩渺，秋已暮红稀香少。水光山色与人亲，说不尽无穷好。”……都是具有生动、鲜明、清新、自然流畅的特色，洋溢着浓郁的生活气息和诗情画意，语言颇有行云流水之势，能够给人以美的享受和回味的余地。这种使词章臻入“极炼如不炼，出色而本色”的境界，真是“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”的。
结语：
总之，无论是李清照前期的词还是后期的词，在艺术上都表现出很高的成就。深刻的思想内容通过完美的艺术技巧表现出来，形成了一种属于她自己的独特的艺术风格，为词苑增添了活力，同时，也以其高超的艺术成就为后代作出了榜样，在词的创作实践上独树一帜。李清照词的风格及艺术成就受到了后人的高度评价，广泛关注。易安居士的词作随着历史前进的步伐愈加熠熠夺目，她的词作是我们中华民族优秀的文化遗产，是具有恒久的生命力的！